刘大为在科尔沁草原写生

刘大为艺术人生启蒙道路上。内蒙古培养了刘大为对草原牧民恒久的情感，是刘大为的第二故乡，在这里开启了刘大为的艺术之路。内蒙古一直成为刘大为创作素材的母地，也决定了刘大为此生画劳动人民、画边地少数民族、表现他们的生活、为他们代言的艺术创作思想。

刘大为主席和布朗少女

在上世纪70年代开始就经常到牧区用水彩或速写采风写生，在这里刘大为养成了动笔去观察和记录生活的习惯。

刘大为内蒙古草原生活的长期观察和体验，为刘大为积累了大量视觉形象素材，而草原生活丰厚的积累，刘大为常被那些牧民乐观、纯朴的情绪所感染，心中会抑制不住一股股创作的冲动。也就是在那个时期，刘大为开始创作了大量表现内蒙古少数民族题材的作品，并有多幅作品入选当时的全国美术作品展览。

那时，刘大为作品涉猎的题材非常广泛，并不断尝试用水彩、水粉、油画、国画和连环画等画种进行创作。

刘大为水彩画作品

刘大为考进中央美院乃至后来定居北京，时间越久，对草原牧民的生活也越发怀念——辽阔的草原，袅袅的炊烟，空气中不时飘荡而来的夹杂着牛羊粪味的草的清香，都成为一种乡愁，引发我的怀远之情。

的确，蒙古族人民质朴、热情、豪放、浪漫的性格，以及他们的风俗习惯和丰富多彩的民族传统节日，都深深地印在刘大为的脑海里，这成为刘大为不断创作出描绘草原牧民生活作品的情感与素材资源。

刘大为工笔画《布里亚特婚礼》《雏鹰》《幼师》《学射》《漠上》《草原上的歌》和《马背上的民族》以及水墨写意画《悠悠牧歌》《草原雏鹰》等一大批作品，就是在这种情形下产生的。这些充满生活情趣的创作，其实都得益于从生活中带来的感受，是草原生活提供了这些创作最真实、最直接的素材。

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