陈佩秋
陈佩秋1922年生，河南南阳人。字健碧，室名秋兰室、高华阁、截玉轩。国立艺术专科学校毕业。上海大学美术学院兼职教授，上海中国画院画师。擅长中国画，海上画派的重要代表人物。
陈佩秋早年喜欢科学，1942年进西南联合大学，专攻理工科。她回忆：“以前我想学科学，就跟家里闹别扭。家里叫我学经济，说经济最好，将来就是搞金融，起码做一个会计。可是我想学科技。他们说：女的学什么科技呢？这样就僵掉了。没有学校可念，我就在家里。后来，张大千、谢稚柳、黄君璧都来开画展。他们说：你学画吧，这很好的。我没有学的了，那么，我才去考国立艺专，就静下来学画。我是锲而不舍的，还是有一点科技的爱好。”1944年，陈佩秋考入重庆国立艺术专科学校。
陈佩秋定居上海后，勤于写生，尤对兰花写生深有心得。“文化大革命”期间，陈佩秋一家多次被抄家，屋内物品几全被掠去，仅仅留下吃饭桌子。陈佩秋曾被隔离审查，极少作画。陈佩秋说：“‘文化大革命’靠边，不能画。那阵子很穷，他们送面条、很粗糙的纸。我吃面条，拿钢笔在皮纸上画一画。还要被拉去批斗。”郑重先生在《“文革”时的画家和藏家》一文中说：“此时，陈佩秋仍然沉浸在宋人的画风中。为了完成画院所派的‘政治’任务和适应当时的潮流，会用新法画一张交上去，但给朋友作画时，毫不应酬，还是用传统的工细笔法，沉静明丽。她为曹漫之画在麻布上的白荷花，即使是与宋人画相提并论，也是当之无愧的。除了传统，在这期间还有许多创新尝试，如写生兰花、仙人球、水稻、游鱼，都有着自己的面貌。如今要用心收集，几位老干部家中都会找出条幅、卷子或册页来，不只是让人赏心悦目，对研究陈佩秋今日之艺术也极具历史价值。在艺术上，陈佩秋是很好强的。我忘记了是什么原因，在当时大熊猫已成为政治形象，出现了画熊猫热。某日，曹漫之与陈佩秋谈起某画家画大熊猫的事，她说画大熊猫有何难，她也能画。几天之后，客厅里居然挂出了她的一幅竹石熊猫图，一只大熊猫高高地蹲在石头上，石旁画了风竹。我顺口对图诌了几句：‘破除迷信，解放思想，高瞻远瞩，自出新腔。’我的意思是她在艺术上能独立思考创新。佩秋老师听后就说：叫老头（稚柳先生）给你题在画上吧。她说着就把这张画从镜框里取下，要谢先生题后送给我。她也给老干部玩友们画了一些熊猫，只是兴到偶尔为之，后来就不再画了。”
陈佩秋不仅善于画花鸟画，也对山水画用功甚深。1986年，陈佩秋作《山光水态图卷》，题：“予习山水，自清六家四僧而上溯宋元，每有名山大川之游，反复体察前人外师造化、中得心源之说。至于古稀之年，犹未悟得其间精髓。尔来画人多以西洋彩影摄象为师，于是搜尽奇峰打草稿，疲于奔命之苦，遂一去不返，从此弃古奉新，舍中就外，穷尽移花接木之能，而颇以匠心独运自诩。殊不知此中奥秘，人竟皆为是，难免又有山阴道上之患。而我辈从事绘事者，能不以之自勉乎？”
晚年，陈佩秋热衷于书画鉴定。她曾就董源《溪岸图》公开发表意见，认为《溪岸图》是董源传世真迹，而《夏山图》、《潇湘图》、《夏景山口待渡图》可以重新研究。“亏得我喜欢科学，在中学的时候数理化我都很用心读。鉴定，没有科技头脑是搞不好的。现在要看画家的笔触，因为我自己画画，懂用笔。”陈佩秋说，“我画画，就可以多收入一点，搞鉴定是没有财富的，但是我搞鉴定，心里很高兴。人家哪个地方画错了，我告诉人家，精神上也是很大的收获。”
陈佩秋书法《岭南佳胜》
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