想问一下，你们小时候都是怎么玩的？现在成家立业的你们还在玩小时候的游戏吗？看看书法家苏士澍小时候是怎么玩的！
一般孩子喜欢上房爬树，挖坑堆沙，他们却总是几个人聚在苏士澍家，把玩印章、摩挲旧砚、翻弄旧书。有时甚至还招呼同伴一起治印。
柳德源、苏士澍、李尔平、崔陟(1964年)
崔陟作为苏士澍的童年好友兼同事，两人志同道合，是从小一起走到现在的。他时常万分感慨，在这群“古怪”的孩子当中，玩得最为投入，也最为成功，甚至直到今天也还保持着孩童般的天真，玩得最痴迷的，就是苏士澍。
「 究其原因，还是因为家庭。 」
首先，他家可“玩”的东西多，光有来头的印就好几十方;其次，接触的文人多，或许就是从那些曾被称为遗老遗少的人身上，得到了课堂上所得不到的知识。这样耳濡目染、长期接触，自然激发了他的兴趣，再加上他从来都特别认真，别人一掠而过的事，他却总要刨根问底。临帖也好，创作也罢，在量上也总要超过别人。
崔陟回忆，有段时间里，苏士澍用柳体字写毛泽东的《沁园春·雪》，每次见面都有新作。而在大家赞赏之后，他总是在沉思，寻找进一步发挥的途径。
苏士澍和崔陟在切磋篆刻(1965年)
后来，文革开始，苏士澍和他的伙伴们被时代的洪流冲散了，支边、下乡、当兵、进厂，大家天各一方，而苏士澍则因病留在北京。当这十年浩劫过去后，众人再聚首时发现，苏士澍变了，虽然因为病的干扰，人显得有些清瘦，但说话时，脸上还是带着那真诚的笑，只不过增添了几分成熟和自信。而当大家再进行几十年前的“游戏”时，惊讶的发现：这个爱玩的孩子，竟然真的玩出了名堂!
「 玩儿出来的名堂。 」
书法上，他以鸡毫写大篆，已经得到了书界的认可，潇洒与古朴同在，俨然一副自家面貌。在篆刻上，虽然还是秦汉的路数，但在细微之处，也开始闪烁着个性的光芒。可最重要的，是他视野的开阔，思路的拓展，尽管还是玩，却已经逼近高层次的境界了。
其实自从进入文物出版社工作以来，苏士澍一直醉心于工作，从编辑《历代法书碑帖选》到《草字编》、《中国真迹大观》、《中国书法艺术》等，每一部出版的图书都倾注了他的心血，以致他理所当然的获得了国家最高编辑奖——韬奋奖。
苏士澍行书题史墙盘铭
这样可能有人会问：他那么忙，没时间再玩了吧。然而……
「 他玩得更火、更精彩了! 」
他的书法创作，已经和在纸张上仅仅书写他人诗词有了本质上的区别，他已经把文字和一切能承载的物体有机地联系在了一起，那就是文房四宝。
每个书法家都讲究用笔，苏士澍也不例外。如今他已不再用儿时的白云笔了，除了鸡毫外，他还有根据自己特长所定制的毛笔。
对墨，他也依然有着深厚的感情。如今，许多人都使用墨汁，虽是方便，但总有些缺憾。用墨，是每个学书者的基本功课，看似简单，实则不然。水加多了再没耐性，墨稀稀的，写出字来会洇的一塌糊涂。
苏士澍篆书笔墨纸砚 承载文明
研墨是一个平心静气的准备过程，苏士澍总是很有耐心，只是，研墨毕竟耗费精力，在如今这样快节奏的生活中，和在大幅作品的面前，显然是力不从心的。但他也并没有就此抛弃墨锭。
他不仅珍藏有价值的观赏墨外，还会请人按自己的配方来做墨锭。他常对朋友说：“有时候，还得自己研墨，当你在为一些作品题跋时，用研的墨感觉是不一样的。感觉不一样，效果就不一样。”
苏士澍行、篆、隶三体题歙砚铭
过去的文人有敬惜字纸的理念，作为书法家，也同样珍惜没有字的纸。他们认为，那才是自由驰骋、寄托情怀的天地。如今苏士澍对纸的要求非常严苛。为此他多次跑到产地，了解制纸的每一个细节，在知道了原料的选择和搭配后，再与厂家反复商议，定制各种尺寸的宣纸。
和墨一样，砚也渐渐从实用中退却，但在收藏中却显得愈发珍贵。苏士澍曾在砚铭上下了一番功夫。他曾为一方硕大的歙砚作铭，其上是楷书的“歙砚铭”三字，中间是隶书的藏头诗：“歙州自古美名传，砚卧溪头清水边。隽秀端庄成大器，永和笔墨纸联缘。”两侧有篆书的楹联：“久待鸡毫饮 常催翠墨耕”。在砚铭的下面是行书的跋语。砚台虽大，但毕竟空间有限，能以四种字体充之，足见其偏爱。
不过，苏士澍可不仅仅只想着自己用好笔、好墨、好纸、好砚，挑选自用之余，他也会悉心替朋友们挑选一些可心的用具，并加上“士澍选颖”、“士澍选墨”等字样，赠予友人。并且，为了避免“竭泽而渔”的情况，他还提倡和带领大家一起植树造林。
青年时期的苏士澍(1976年)
这样一个从小就爱玩的人，因为玩而成为大家，在于他会玩。这种高雅的玩和玩物丧志的玩有着本质的区别。
再一个，苏士澍的玩，从来不独玩。他一直都认为，创作和做学问绝不能闭门造车，所以一直以来，他都十分注重交流……
「 要玩大家一起来玩! 」
他经常邀请和接待很多访客，而且几乎每个人都能合作。三人行必有我师，他的这些访客，多是一个领域内的佼佼者，与这些人交流，让他的学书之道越来越宽广，成果也越来越显著。
苏士澍隶书论语句
我们常说，一个真正的书家不能仅仅会写字，还要有宽阔的知识领域，要多才多艺，要广结各界朋友。尽一切努力，把和书法有关的事物联系起来。这样目光才能敏锐，眼界才能开阔，写出来的字才能真正地有味道，其内涵也就随之丰富起来。
这些，苏士澍都做到了，所以他才能从孩童时期无忧无虑的“玩”，到现在高雅高水准的“玩”，靠的不仅仅是一时的兴趣，更是一生对文字和书法以及传统文化的追求。
精益求精，以传承发展为己任，是为大家。
苏士澍，就是这样一个玩出来的大家。
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