画家刘大为

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当代中国人物画除了从山水画和花鸟画的水墨技，法中借鉴不同的皴法和书写，还可以从那些方面开创更加高远的境界？我以为，水墨人物画可以从山水两和花鸟画中学习与自然的融合，即自然中的万物，都是宇宙的造化，都是自然的一部份，无论其大小，都有其独特的价值，以往的人物画，往往将人作为自然的中心，在西方绘画中自不必多说，自文艺复兴以来，人直被视为宇宙的中心可以说，数百年来的西方油画与雕塑，一直将人物甚至人体作为绘画的中心，在明清以来的中国人物画中，自然的环境和事物也常常以空白和点景山石作为陪衬。

画家刘大为作品《藏女卓玛》

画家刘大为的水墨人物画创作吸收了西方绘画的空间表达方式，将人物所生存的环境与人物的表达置于同等重要的位置，更好地表达人物与环境的一体性，使自己的边疆人物画获得了可信的生活真实感，这可以称之为全因素的绘画表达。

画家刘大为作品

画家刘大为在描绘藏民骑着牦牛行进在高原上的作品中，注重人物与环境融为一体的表现，在画中有意识地，表现人物所生存的自然环境，并且超越写生的实景描绘，将这种自然的生存环境赋予了与人物相呼应的情感特质，如神秘、苍茫、永恒等，高天流云疾走，大地白雪苍茫，远处的雪山与近处的牦牛所使用的笔线和墨韵融为一体，刘大为以中国水墨画所特有的流动与透明的特质，生动地表达了人生的命运与历史的永恒，很好地表达了画面的主体精神。

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