《舞鹤赋》作者为南朝人鲍照，其以诗文著称，杜甫曾有“清新庾开府，俊逸鲍参军”之赞。古人常以鹤为仙，故多愿与之为伍，鲍照为鹤作赋一首，赞之形、声、舞，语句精炼，寓意深远，广为人诵。李铎先生深爱此作，诵之数遍，激情难平，乃以书法为之。

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纵观《李铎书舞鹤赋》，其特点有三：

1.装帧典雅，古色古香 

《李铎书舞鹤赋》为宣纸仿真线装，右开本，笔墨酣畅，古色古香。书前附有序言，作者简介、近影，后释原文。本书行草书创作，既充分体现了李铎的艺术造诣，又保持了原作的墨色、笔触，无论艺术含量，还是作品版式，都绝非一般。

2.气息明快，感情炽热 

李铎先生作书颇能把握表达情感的尺度，他的书法长于奔放不拘，纵横排宕，抒写情兴，不追求结字、用笔的“狂放”，而是自然而然地“书写”自我的心境、气质、神韵，让赏者从强烈的笔墨张力中领略到作者充沛的激情与个性语言。

《李铎书舞鹤赋》作品节奏感强烈，字形的大小、线条的粗细、用笔的轻重与墨象的虚实变化较大，厚重的点画与细微的牵丝引带产生强烈的对比反差，给人留下深刻的视觉印象。作品体现出强烈的节奏感和旋律感，传达出歌之咏之、舞之蹈之的热烈而又不无掩抑的情怀，其线条的敏感多变和摇曳多姿显示出书家精神触觉的丰富和跳跃。

《李铎书舞鹤赋》作品尽管感情充沛，张力弥漫，却不流于恣意的渲泄和气势外露的挥洒，而是将强烈的情感包容于深沉之中。作者探求用形象和笔墨意趣的组合，通过文字内容与书法艺术的结合，来表现感受和理念，从而使作品达到“立象以尽意”的目的，显示出极强的艺术个性和品位。

3.笔墨洒脱，收放自如 

用笔历来是衡量书艺功力、品位的重要标尺之一，宋米芾《学书帖》中云：“学书贵弄翰。”又，“得笔则细如髭发亦圆，不得笔虽粗如椽亦扁”，深刻揭示了书法用笔关键是得势、求质。有人善用颤笔以求遒劲之势，有人善用涩笔以成苍茫之感，有人善用漫笔以达朦胧之意，而李铎先生则兼而用之，字句映带相连，一气呵成。出笔迅疾纯熟，飞腾跳跃，盘旋翻越，中锋出而多变，疾中猛然钉断，在点画狼藉中取凝重纤迥之势，将浓淡、干湿、苍润等矛盾着的技艺巧妙统一，极大增强了书法艺术的表现力和感染力。

读《李铎书舞鹤赋》总结

纵观此书作，以魏晋碑版为主线，并在碑的奇趣中加以帖之隽逸宽绰，寓柔于刚，寓雅于拙，展现着一种豪放、浑穆的情致，连贯的章法，疏落的结体，起伏的线条节奏，中侧兼施的用笔变化以及依势而成的墨法处理，给人以气势磅礴之感。在字的结体上，因字形而随势生发，通过局部点画和偏旁部首位置及角度上的细小挪位移动，自然而然地实现丰富微妙的变化，形成大开大合之姿，以不工而工整，以无法而有法，从而使结体更具震撼力。在章法上，追求气韵贯通，收而纵，纵而擒，随意伸缩，提按自如；字的大小相间，左右呼应，和璧随珠，正所谓“纤纤乎似初月之出天涯，落落乎犹众星之列河汉”，使全局墨驰神飞，溢幻出奇妙的节奏旋律与神韵。在整体布局上，先生特别善于组织字的长短、俯仰、方圆、顺逆之变化，并使其在势、力、气的鼓荡下回环映带，形成极强的韵律。有些字的笔画，如“是”、“沙”、“遗”等字的起笔、横、撇等，偶而夸大，超越常人之法，但反添趣味和神韵。此件作品充分体现了李铎先生古拙沉雄、酣畅淋漓的书风特点，是先生近年的佳作之一。

李铎先生的书法是表现型的，他的书法创作，其风格内涵的多重性基本是一致的，强烈的笔墨张力非常富于刺激效果和表现意识，奔逸的笔势，划沙折钗般的笔意，虚实相生的结体，磅礴放旷的韵律，综合构成了先生的艺术语言。

有人曾论述，在当代，谁把握住了传统与现代审美观的结合点，谁就将在中国书法史上占有一席之地。这意味着，每个成功的书家除其它因素外，还必须具备两种素质：首先，他应该谙熟古典；另外，他还需要保持一种持久的、敏锐的反应能力。李铎先生正是同时具备了上述两种素质的人，先生的书法之所以几十年来一直被世人称道，也正是基于此理。

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