贾广健

读贾广健的花鸟画

贾广健的花鸟画清丽典雅，恬静柔和，有着美而不媚，秀而不娇的从容之态。其本身既涵盖了宋代院体画的精致严谨，又吸纳了清代恽南田没骨花鸟的清新脱俗，还借鉴了西方水彩的色彩元素，构成作品形式、内容和韵味上的独特风格，传递给人们浪漫、古雅、诗意的画面美感。正是因了这种绚丽而不浮华的特质，它才显得更有韵致，更具风情，犹如一阙清婉的诗词，在耐人寻味中走向喧哗之外的宁静恒美。

贾广健作品 紫气东来

贾广健的没骨花鸟画，在精微之间闪现着宋代院体画的依稀身影，尤其受益于徐崇嗣的没骨花鸟画法，不用墨线勾勒轮廓，直接以色彩状物写物象，正如《图画见闻志》中所云：“其画皆无笔墨，惟用五彩布成。”这种画法兼容了写意画的笔法和工笔画的设色，使线、墨、色三者交融在一起，演绎为彼此之间的互动、互撞、互渗和互破，最终呈现出清雅朦胧的画面效果。但是在徐崇嗣那个年代，没骨画法是比较工谨的，甚至有些死板和僵硬，而贾广健在汲取前辈大师精髓的同时，在语言形式上又进行了一定程度的改造，更加灵活自如地驾驭笔墨和色彩，不去追求形的绝对逼真，而是注重营造画面意境，刻画出符合内心审美理想的花鸟情态，如隔纱般迷蒙，似梦幻般清奇，充溢着婉约含蓄的文人格调。

贾广健花鸟画作品 双吉图

此外，对贾广健影响最深的应是另一位没骨花鸟大家恽南田，这位将没骨花鸟画到极致的艺术家，讲求柔和明净的秀逸之风，花鸟姿态亦栩栩如生，改变了宋以后没骨花鸟色彩浓艳，格调庸俗之风，开创了文人气的不俗之境。他画中的花鸟淡雅明丽，毫无脂粉靡靡之态，宛若洗尽铅华的美貌女子，有着清水芙蓉般的天生丽质。这种明净秀润之风，恰是贾广健所要追求的，只是在实际的运用中，又融入了自己的审美个性和独特手法，在强调色彩的同时，亦加强线的表现力，使花鸟形象既有装饰性的语言，又有生动鲜活的笔触，总体呈现出一种灵动唯美之感。

贾广健工笔花鸟

贾广健的没骨花鸟保持了恽式没骨的清隽之风，显现出古典美学中的阴柔之美。清代桐城派代表人物姚鼐是这样论述阴柔之美的：“如其得于阴与柔之美者，则其文如升初日、如清风、如云、如霞、如烟、如幽林曲涧，如沦、如漾、如朱玉之辉，如鸿鹄之鸣而入寥廓……”阴柔表现于人性中，是以柔顺、和悦、含蓄、静美为特征的；而表现于绘画作品中，则倾向于绮丽、柔美、婉约、清秀等特点。贾广健的没骨花鸟正是在清幽淡雅、含蓄柔和的格调中，走向了阴柔的审美意境。正如徐悲鸿所说：“中国画之妙处，有如水之就下，自成文章，奔流穿洞，旋转萦回。或一泻百尺如飞瀑，或涓涓滴滴若吐珠……顺势已成至美，乃中国之写意画。”贾广健所塑造的没骨花鸟，好像如水的女人，温和、含蓄、纯净，百转千回，万般柔情，但又柔中有刚，柔中有度，体现出柔婉可人的审美个性。

贾广健花鸟画 吉福双寿

作为当代没骨花鸟领域的探索者，贾广健始终在继承传统没骨画的基础上，不断进行着新的尝试，在技法形式上有了一定程度的改变。不仅沿袭了以色状物，以墨状物的古老技法，而且还通过色、墨、水的互融、互渗，生成具有时代气息的审美意象。同时，还会根据花鸟的质感与肌理特征，借鉴西方绘画的光影效应，以及水粉、水彩的某些特点，构成新的语言和样式。在他的作品中，那些清润妍丽的花朵，仿如静开在深谷中宁馨的花儿，不求以花姿绮丽悦人，只以素雅的花容淡然于世，在时光的深处默然伫立，自有一番超然世外的绝代芳华。它们借着明暗的光影，浓淡的变化，显现着花瓣的层次和绰约的风姿，而叶子上明晰的筋脉纹路，又蕴含了画家对线的理解和表达。此时，画家已经在传统和现代之间，找到了恰当的符合时代审美趣味的形式语言，用更多的技法形式、颜料种类，全方位地塑造当代没骨花鸟的生动形象，使这一古老的技法焕然一新。

贾广健花鸟画作品 梅花双鹅图

尽管贾广健的没骨花鸟在形式上是唯美的，但绝不是脱离生活和自然的产物，完全是源自生活，高于生活的艺术创造。在几十年的艺术创作中，贾广健总是将更多的时间置身于自然中，静观花开花落，耳听虫叫鸟鸣，久而久之练就了看庭前花开花落，望天上云卷云舒的旷达心境。他追踪着它们生长的轨迹，将万千不同的形态烙印于心，幻化为诗意性的审美意象。

同时，他感到自己的笔墨也在和这些生命一同成长，要表现它们不同季节、时间、甚至瞬间的姿态，则需要丰富的绘画语言和娴熟的笔墨技巧，为此从客观上敦促了造诣上的日益精进。画家和自然对语，与花鸟相依，更能体会到“天人合一”的哲学思想，也更注重人与自然生命的和谐关系。所以，他画中的花鸟总是娴静安然的，充满了一派祥和的氛围，好像这个世界从来没有纷争和冲突，总是一如既往的安宁美好。

贾广健的没骨花鸟温润柔美，雍容大气，是当今花鸟画坛的一枝独秀。它从古代哲学思想、绘画理念，以及古老的没骨技法中走来，穿越了千年的岁月与画家交集在一起，衍生出新的审美表现。但是它不是完全的颠覆和否定，而是带着古典诗意的印痕，没骨花鸟的笔墨特性，渐渐转化为颇具时代感的绘画语境。这一观念和技法上的革新，代表了画家对当代没骨花鸟的认识和理解，并由此推动这个画种走向更富生命活力的未来。

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