浦君总经理与中国美协副主席李翔先生合影

李翔，1962年10月出生于山东临沂，现任解放军美术创作院常务副院长，全国政协委员，中国美协中国画艺术委员会副主任，中国美术家协会理事、北京美术家协会副主席，中国画学会副会长、中国书法家协会理事、中国油画学会理事，中国艺术研究院美术研究员等职，2013年11月27日当选中国美术家协会副主席，享受国务院政府特殊津贴。先后就学于解放军艺术学院和中央美院。

画家李翔作品欣赏：

画家李翔作品 人物

画家李翔作品 陆游赏梅图

画家李翔作品  孔明像

画家李翔作品 春在山林鱼在塘

画家李翔作品 烽火台连万里春

画家李翔作品 青山不语岁月长

李翔原画人物，后转画山水。他觉得画山水“很愉快，很舒服”，作为“转型”的原由，这就足够了。一种绘画体裁或题材让画家感到愉快和舒服，表明他与这种体裁或题材有内在的契合。对画家来说，没有比这更重要的了。李翔擅于对景写生，即使画六尺整张的大画，也是对景完成。这很像李可染式的“写生创作”，但李翔使用的语言是色彩，而不是水墨。北京西山、河北平山、邢台，以及甘肃、新疆、云南、湖南、山东乃至海外之行等等，都留下了他的写生足迹。辛卯除夕前两天，当人们忙着准备过节，李翔却飞赴西双版纳写生去了。

迄今为止，李翔的写生都以色彩为主，以墨为次。林风眠、吴冠中等的彩墨风景是突出色彩或墨彩交融的，但也有以水墨为主的作品。李翔始终让色彩唱主角，结景却近于传统山水，似乎可以用“彩墨山水”或“淡彩山水”命名。画家在某一个时期专注于色彩的使用与探求，是正常的事情，但像李翔这样突出彩色，是一种大胆探索。李翔受过系统的素描、色彩与中国画训练，有探求融会色彩系统与笔墨系统的技艺条件。有专业根基而不走熟径，难能可贵。扎实地探索一定有继承，也有借鉴，重要在于，这继承和借鉴有没有以及有怎样的个性方式。

就继承而言，李翔坚持用毛笔、生宣和中国画颜料，喜欢远距离结构景物，多用散点聚合的空间处理方法，而不大用焦点透视；让色彩当大任但不追求光源色和环境色；力求以色当墨，强化色彩的勾皴点画。古代的彩色山水即青绿山水，但李翔画的既非大青绿，也非小青绿，而是直接用植物色描绘。史书说，唐代画家杨昇善作没骨山水，董其昌等有仿作，是一种在熟性纸绢上的工致秀逸的色彩描绘。李翔作品则是用生宣、中国画颜料，即近古以来的写意法远接古代没骨法，又适当吸收了水彩画的一些因素，适当吸收光色方法，但主要是传统的以色当墨，强化色彩用笔的勾皴点画，追求一种色调丰富的、有厚重感和真实感的艺术效果。

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