何家英

在中国何家英工笔人物画的创作与教学方面的贡献是卓越的。何家英作为特定时期的特定个人形成了特定的绘画形式语言，具有一定的研究价值研究何家英的艺术个案，有利于我们了解时代特征下的艺术产物，反思传统中国画中存在的弊端与不足，创新当代中国工笔画的语口与形式。他的个案给与我们的后示是多方面的。

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何家英工笔人物画《山地》

何家英研究东西非常丰富，包括东方、西方、古典、现代等，都有定的吸收和借鉴，这就启发了我们创新中国工笔画，应了解各门类艺术的异同和特点，吸收各种优秀的文化，进行各学科门类之间的借鉴与学习。他成功的在中国工笔人物画方面实现了中西相融，探索出条中压式的独特的绘画之路，有利于我们思考在中国转型时代，如何借鉴西方艺术的同时坚守中国美学的特征以及怎样使中国画体现出特定的时代特征，他对中国C笔画创新的成功告诉我们，不要｜味的保守传统，而是应该在传统的基础上大于创新。

何家英工笔人物画《街道主任》

何家英艺术的成功，引领了―批当代年轻的工笔画家，这为人物画的发展注入了新的活力，现代工笔画家对他的模仿盛行，这从侧面也呈现出了些弊端，何家英创造的艺术形式具有独创性，别林斯基曾说：“在一部真正的艺术作品中，切形象都是新颖的，独创的，没有重复之弊”吗蒂斯则说：“对于艺术家没有比画―朵玫瑰更困难，因为他必须忘掉在他以前画过的一切玫瑰，才能创造”。因此，一个真正的艺术家必须有独特的宙美认识与审美感受，善于在实践活动中发现和创造美。

何家英工笔人物画《十九秋》

当何家英将工笔画以新的情调表现于世时，出现了很多跟风者，被称为“何家英现象”，一些人开始模仿何家英的情调，模仿何家英的笔法与色彩，却不知没有定的社会经历与环境文化熏陶是不能真正体会何家英作品中的韵味，一味的学习、模仿外在形式，缺少挖掘自身特有的个人感觉，以致于一些人把这种时尚变为流俗，这是我们整个艺术发展环节上的应该考虑的问题，只有遏制抄袭与复制之风，才能使―些年轻的艺术家真正的去体验生活认识艺术的本质，去除创作的浮躁，只有这样，有新意的独特的作品才能有机会出现在大众面前。

何家英工笔人物画《无声》

何家英的作品多以女性题材为主，引领当代工笔绘画之风，尤其在当今各大美术展览中，工笔画女性题材颇多，就不可避免的产生部分工笔画的媚俗现象。尤其在消费市场中，多以美女、女人体等工笔人物画来迎合人的审美欲望。在当今各类展览中，现代时尚都市少女成为一些人的偏爱，而农民矿工、少数民族等这些富有深层次挖掘人性表达的命题有限，值得我们深思。著名画家刘文西在西安美术学院对毕业班的创作中曾提出，现代此没有阅历的同学、女孩没有深层次的表现内容，鼓励学生多走入生活发现大众农民的辛酸，才能创作出感人的作品来。

何家英工笔人物画《秋冥》

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工笔画还有很大的发展的空间，也有很大的表现题材，我认为工笔画应该具有更大的使命感，在这方面何家英工笔人物画的绘画艺术同样具有发展的空间，他专注于表现都市女性，在技法与感受方面已经相当成熟，然而他的作品也具有局限性，如果能够大胆的突破题材的限定，必定会创作出更具有感染力的作品。