浦君艺术创始人胡桂忠与何家英先生合影

何家英博采众长，不仅从传统中，也从西洋绘画中汲取营养。他超强的造型能力来自素描速写的长期锻炼；有关形象的观念来自西欧和俄罗斯巡回展览画派；而光影、空间、透视和质感等艺术手段的运用也受到西画的影响。“为何有些工笔画画得匠气？因为画家没从本质上理解表现对象，缺乏灵性，缺乏度的把握和控制。工笔人物画要有境界，除此之外，绘画语言最为关键。语言不应被单纯看成一个技巧问题，它以画家的才情、格调、心智为支撑。琐碎、僵滞、纤弱、繁缛，这些‘工笔病’统统被称为‘匠气’。它们最终还是‘人’的病。我以为，深情、高格需用心养，用心不深，下笔即俗。相反，养心为用，其格必高，格高就有境界，所画就不小气。工笔画的语言，我体会，上乘是平和、含蓄、不激不厉、不抛不露，它是中庸有度的，要去除琐碎，有大的感觉，故要有主势，有整体的韵律；要有笔意，使之有生机；既要坚实，又要灵透。除此之外，其意境还应从人物造型本身生发，从造型中体现出一种引人入胜的韵致，通过眼睛揭示出人的精神本质。” 

何家英 1997年作 冰清玉洁 镜片 设色纸本

当记者请何家英自我评价一下他对中国现代工笔画的贡献时，他谦虚而诚恳地说：“首先我不能贪功，把工笔画的繁荣归功于自己。实际上，现代工笔画早在上世纪６０年代就有了非常大的成就，许多画家都在工笔画上有过成功的尝试。我的作用是在挖掘人物心灵和情感上更深入，更接近晋唐风范，包括我的画幅比较大，所产生的视觉震撼也更强烈。”

“您如今的绘画状态和成就是您追求的最高境界吗？” 

“不是，无论工笔还是写意，我都想把它画得更恢弘，更沧桑，更有精神内涵和文化品格。”

关于浦君艺术：

国画家：

何家英、史国良、范 曾、黄永玉、刘文西、王成喜、冯大中、范扬、贾广健、苗再新、林容生、南海岩、范迪安、王明明、冯远、尼玛泽仁、陈佩秋、程振国、张复兴、唐勇力、田黎明等等。

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欧阳中石、沈鹏、张海、苏士澍、王镛、李铎、韩天衡等等。

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