浦君总经理与中国美术家协会副主席何家英先生合影

何家英，1957年出生于天津；1977年考入天津美术学院绘画系学习中国画，1980年毕业后留校任教。曾任第九、第十、第十一届全国政协委员；现任中国美协副主席、中国艺术研究院博士生导师、当代工笔画协会副会长、天津美术学院何家英工笔画研究所所长、天津画院名誉院长、天津美术馆名誉馆长。

“我试图把元人山水画里的笔墨品质应用到人物画当中。当人们都在画大写意的时候，我恰好在走一条小写意的道路，它是从工笔画派生出来的，却比工笔画的表现语言更有趣味。” ——何家英

何家英写意人物画欣赏：

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何家英曾说：写意本身就是从工笔发展而来的，比如元代的写意画就很工整，不过在工笔的基础上增加了更多的灵性和体悟。写意创作中难的是到“松”和“格”。“松”是对笔墨上的要求，有灵气；“格”是对格调的把捏。格调是心性滋养出来的，只有知道养心才能达到高的画格。这一点理解起来容易，但做起来很难，往往易于流俗。

何家英写意画以黑白为主，常常只在眉眼、两颊、嘴唇处略施朱砂，或以青绿画山水佳木，总的来说敷色简淡，即便细节上有所点染，从不喧宾夺主。再者，写意画的重点已不是造型而是笔墨自身的表现力，即元代以来崇尚的“笔墨趣味”。所谓的“笔墨趣味”，其实是一种“元绘画”，是对绘画本身材质和行为的实验和反思。

水墨写意及至中国特有的文人画，将艺术与人生等同。工笔画是一种近乎纯粹的技艺，只要是技艺，便可习得，便有界限。而写意画更关乎个人的才学、经历、境界、胸襟，吾生也有涯而知亦无涯，所以水墨无所谓完满，也无所谓界限。它是一种不断上升、不断延拓的运动，随着生命的壮大而壮大，随着岁月的衰减而衰减。

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