浦君总经理与中国美协副主席李翔先生合影

中国传统山水画，有浅绛山水和青绿山水两条主线。20世纪以来，西方绘画的色彩与光色理念传入中国，开启了由林风眠、吴冠中等，用色彩改造传统绘画的探索。其成就被后世所认同，但也不乏微词。在当代山水画的创作中，李翔的绘画实践引人注目，李翔吸收了浅绛山水与青绿山水的精髓，加上自己的审美体验，画出了山川的精神内蕴，体现出深厚的传统修养与过人的艺术胆识。

李翔山水画作品欣赏：

李翔山水画 白云无心

李翔山水画  春游十度

李翔山水画  春在山林鱼在塘

李翔山水画  好山十里飘茶香

李翔山水画  林秋色逾浓，泉喧山更幽

李翔山水画  群峰环抱三两家

李翔精研传统山水，对古代经典如数家珍，他从宋代山水中挖掘到“平淡天真”的诗性特点，从元代山水中借鉴到特有的笔墨形式，又从明清山水中追寻相对独立的笔墨个性，最终使山水画与中国传统文化的方方面面相互契合，构建了深具文人品格的绘画主张。那些幽淡空灵的画面，在内蕴上凝集着天人合一的道家思想，以及超然物外的禅学意味，表现出浓郁的个性化气息。佛道所讲求的虚静之说，体现在画面中则为清净雅淡的意境。他笔下的山水流溢着“透似薄纱，淡如冷月”（董其昌语）般的朦胧之美，使画面浮动着文人的书卷气。这种极富诗意的审美表达，完全尊崇了古代文人的美学理想，将山水的气韵和诗情相结合，不迎合世俗的眼，而追寻清新脱俗的个性化表达。

李翔善于捕捉山水的诗性意味，他将诗情和画意相互融合，借以表达他的生命感悟。当他身临名山大川，徜徉于林下泉石，往往滋生出浪漫的情致。他笔下的山水不再是自然的简单再现，而是酝酿了一种心情，几许诗意。于是，在他的画中蕴含了“落叶满空山，何处寻行迹”的空寂，也展露出“空山无人，水流花开”的自在，以及“万古长空，一朝风月”的时空交集。那些清幽的画面，宛若无言的诗行，寄予了内心无限的感怀。

李翔不仅在传统文化的探寻艺术精神的核心，同时在技法表现上也以传统的写意形式为基础，有时会融入古人的没骨画法。他认为写意山水讲求的不是形的逼真和具象，而在于营造一种气氛和感觉，所以从不在每一个细节上过于雕琢，而注重画面整体的美感，有时甚至是虚化的体现，通过巧妙留白和笔墨渲染达到空寂迷蒙的山水意境。有个画家看到李翔山水画说：“仔细看没有一笔重复的，笔墨相当讲究。‘至虚为实’是老子哲学的一个经典语句，他体会很深。”

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