画家何家英

何家英是一个对画画既敏感又充满激情的艺术家，他对形式语言具有独特的感知力、悟性和深刻的理解力，他积极探索新工笔语言的结构及相应的语言要素以此开启了新工笔语言的先河，何家英工笔画在语言形式上成功地完成了现代转型，他将西方造型法则与传统的工笔画语言结构巧妙的融会在一起形成了既有现代审美价值又有传统审美意蕴的工，笔画艺术语言。

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何家英工笔画

艺术语言是形象思维的符号形式，就如同音乐的情感是需要通过可听到的音符、节等艺术语言来表达，因为没有外在形态的构成，内心世界也就无从表达，“马蒂斯曾经说过：如果线条是诉诸于心灵的，色彩是诉诸于感觉的，那你就应该先画线条，等到心灵得到磨练之后才能把色彩引向―条合乎逻辑的道路。

何家英工笔画

何家英说：“工笔人物画要有境界，立意之外，绘画语言最为关键，语言不应被单纯看成一个技巧问题，它以画家的才情、格调、心智为支撑……工笔画的语言，我体会上乘是平和、含蓄、不激不厉、不抛不露，它是中庸有度的，特要祛除琐碎，要有大的感觉故要有主势，有整体的韵律；要有笔意，使之有生机，既要坚实，又要灵透。

何家英工笔画《酸葡萄》局部图

何家英的工笔画之所以严谨而不繁膩是因为他更善于处理画面各种语言要素之间的关系如人物与背景人物与人物，空间与平面形象的繁与简，线条的疏与密，点，线面，虚与实等，何家英认为，只有这些相反相生的元素和谐的处于语言结构中时画面才会达到繁缛曲折却能得其妙，疏简散淡却能得其形的效果，这方面我们从他对线的造型和表现上的运用和理解，可以看得十分清楚。

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