满维起从最初学画时，就钟爱青绿山水。他的青绿山水作品有着自己独到的方式，并不是颜色的层层积染，而是笔墨的精细提炼，使得画面有着强烈的色墨对比而显示出张力。画界的同行们认为他的颜色很独特，叫它“维起绿”。

满维起山水画《山水清音》

1.钟爱青绿的满维起

画界有种说法，觉得青绿山水俗，水墨画才雅，才是正儿八经的文人画。满维起对这点特别不认同。满维起认为画青绿的都能画水墨，但画水墨的人不一定能玩颜色。水墨是最简单的画，墨分五色，把浓淡干湿焦处理好，把型掌握住，就能够画得很漂亮。青绿不一样，它很难。可以说，选青绿，就是选了一条更有挑战性的道路。

从古到今，很多大画家就是从青绿里出来的，王希孟的《千里江山图》是大青绿，张大千晚年泼彩，你能说他俗吗？可见那种分法是很狭隘的。要是谁说“水墨就是文人画，青绿就是匠人画”，说明他根本不懂中国画！

满维起山水画

2.满维起对青绿的挑战

对与画青绿满维起说：它要玩颜色呀！你的笔墨再好，用颜色涂几遍，原来的墨就变了：重墨变成淡墨，淡墨就没了，因为颜色的覆盖性强。水墨你可能一遍画完，青绿就不行。先打底色，再上青绿，一遍不行两遍，两遍不行三遍，有时甚至六七遍。等颜色饱和了，墨又被盖住，还得再处理。所以，画青绿是吃苦受累的活。

满维起山水画

3.满维起青绿山水与传统的区别

满维起是从传统里走出来的，临过大量石涛、龚贤的作品，还临过宋画。满维起一直有他的观念，但又不远离传统。传统山水有三法：高远法、深远法、平远法（中国山水画的特殊透视法，自山下仰视山巅是高远；自山前看山后是深远；自近山望远山是平远），我不会那样构图。我把要说的都搁在第一层，第二层只是对第一层的陪衬，不具体描绘。

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