唐勇力，1951年生 ，河北唐山人。著名画家，中国工笔人物画家领军人物，兼擅写意人物画。原中国美院中国画系主任，2000年调入中央美术学院，现为中央美术学院中国画学院院长、博士生导师，中国工笔画学会副会长，中国国家画院研究员。

唐勇力作品欣赏：

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我认为唐勇力作品有两个显著的特点：第一个特点是造型，他的绘画，无论是工笔画还是小写意，都是意象造型。但是这种意象造型不完全是传统的，传统工笔画的造型比较容易雷同，因为它与一种类型化的总结有关，画家一旦依赖了这种类型化的总结，就不容易画出个性鲜明的作品。唐勇力的绘画造型虽然是意象造型，但是他有深厚的写实功底，在写实基础上，又强调一定程度的夸张、变形和抽象表现，但又不是现在流行的那种肤浅的风格。他对人物的精神世界刻画得非常深入，不管老人还是小孩，表现的都是他们不同情景中的精神状态。在这个方面，他和某些新浙派的人物画家也有所不同，某些新浙派的人物画家是在写实的基础上结合文人笔墨深入发展。而唐勇力则是在写实的基础上以意象造型，不仅发挥了笔墨也发挥了汉唐的重彩，他从人物内心的精神气质上进行深入的意象展开，所以他能够超越传统。

第二个特点，是他的画面艺术表现手法具有独创性。首先，是他的“虚染法”，传统人物画突出的是人物，背景一般是空白的，或者带有一些比较简单的环境处理，背景和人物之间的边界非常清楚。而唐勇力的这种“虚染法”，使人物与环境融合在一起，不像传统的人物画那样使人物突出的“跳”出来，这就恢复了人与环境之间的有机联系，在这一点上，他超越了传统的工笔画。其次，就是他的“脱落法”，二三十年来，他多次到敦煌考察，但是并不是简单的学习、临摹敦煌壁画，而是注意壁画在历史的流程中经过岁月的剥蚀，出现的那种颜色脱落的痕迹，他把这种痕迹拿到自己的绘画中，使之变成了自己的一种技法、一种肌理（事实上，肌理这个概念与从西方引入的现代艺术手法语言有关。所以，这样的探索无疑可以丰富中国传统的表现手法）。一言以蔽之，唐勇力的这种艺术语言，已经成为他自己的一个突出的特色，虽然与传统紧密相联，但又不是简单地对传统的继承，而是在传统的基础上有所发展。

此外，除了以上表述，就他的绘画的整体面貌而言，在画面的精神内容方面，他的画有的是画古，有的是画今，有的则是把古和今、传统和现实、过去和现在，乃至古人和今人融合在一起，超越了传统绘画那种散点透视、一段一段组合式的办法。在中国古代，不管是壁画还是卷轴画，往往超越时空，分段像连环画那样画一个故事。而唐勇力的绘画样式，并不是简单的模仿那样的超越具体时空的样式。当然，唐勇力作品也不是纯粹的写实的绘画，更不是在一个特定的时空里的主题性人物绘画，而是借鉴了壁画和卷轴画的传统，再把写实与浪漫结合起来，创造出一种崭新的时空语言，能够给人们很大的艺术想象的空间。

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