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为什么‘文革’后李铎的书法不再像郭字体了！

李铎先生在书法学习的初始阶段，曾受一代文豪郭沫若较深的影响。据已故书法家启功先生在1986年12月20日回忆：“……李铎同志五岁即发蒙读私塾，在乡间一位老教师的熏陶下，爱上了书法艺术。但家境不济，中途辍学。他年轻时投身了革命，在艰苦紧张的军旅生活中，不仅没有机会接触古碑古帖，连正规练字的时间都不易得。李铎说，进城之初看到郭沫若的字，感到新颖可喜，就刻苦临习。李铎学得十分相似，这在20年前”见过他的书法的人都会有这样深刻的印象。‘文革’后，李铎的字突然变了。所谓‘变’就是不像‘郭’体了。这在我们学习书法具有一些经验体会的人中都知道，要脱出积久而成的习惯，是非有大勇不成的。而脱离旧习，只有两种方法：一是临古帖，学习古代某一体，二是另学一位今人。实际这两者相通，都是用另一体替换已有的一体。看起李铎同志这时的字，我竟找不着他是用哪一体来换旧有一体的。

李铎书法欣赏

李铎书法欣赏

李铎书法欣赏

渐后，得知他博搜碑帖，什么都看，我虽然没见他具体怎么去临习，但从他的字迹中见到他‘志之所向’，看到他有想学晋人、唐人处，有想学宋人处，有想学明人处。例如：晋之二王、唐人颜褚、宋之苏黄米蔡、明末清初人王铎、傅山的行草书，无疑他必然琢磨玩味过。有时他以隶魏笔意入行，独具风格。但绝对无法说出他那些笔法是专学哪个人的，只看他用笔不拘束，结字求紧密，行气要连贯，章法则是在左伸右缩间取得行距的平衡。足见他是在一向放胆落笔中渐疏渐密的。回过头来，平心而论，前一大段学‘郭’体，未尝没有鼓舞气势的好处……”

书法家欧阳中石先生在1987年也这样讲过：“……对于书法摸索过一阵的人都有个体会：写到一定程度之后要在进一步那是很艰难的。‘进步’，谁不在想？但向哪儿进？小家子气的人会感到取得了这么多成绩已经够自慰的了，千万不要闹来闹去，连这点儿老本都丢了！即使有点儿心胸的人，在已经取得了一点儿成绩的途中也往往会形成一种定势，一方面习惯在留恋，要想再进一步的确是不容易的。正因为如此，不少书道朋友在追求艺术的道路上，有时是久久不能进步，也有的人过早地定了型，这样的前鉴是很多的。我们常常见到一些人，30几岁便显峥嵘，可多年后竟毫无进展，甚至一辈子都不见前进。

如果真的能前进一步的人，那非是大勇之者不可。前些年李铎同志的书法以学郭沫若体著称，已经有了相当的名气。但这几年他却一反常态，不再执著于‘郭’体了，而是换了一番新的面貌。他的书体变化引起了同道们的关注，我对他的这种变则是十分赞赏的。我觉得，李铎同志有新的追求，他在向另一高度攀登。因为他登上过第一个高峰，才有可能看到第二个高峰。他的书法在这几年里的变化，已经取得了相当的成就。他的字是向着苍老雄劲、险绝奔放方面发展了。我仔细地琢磨了他的字：有了《石门铭》的开扩；有了《瘞鹤铭》的洒脱；有了《争座位》的雄强；有了《松风阁》的驰张；其用墨，浓厚枯滞；其用笔，老辣凝涩；整幅作品气息畅贯，结章天然如铸。的确与以往大不相同了。如此的大进，让人民由衷地钦佩！