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何家英作品《米脂婆姨》

  何家英自述创作作品《米脂婆姨》的灵感：

《米脂的婆姨》是我画工笔画中最快的一张。当时正赶上为庆祝1985年第一个教师节而举办的全国高等美术院校教师作品联展。我是在画《山地》、《十九秋》过程中收集到的素材。这个人物是我在河北农村体验生活遇到的一个少妇，她有个四、五岁的孩子。她非常美，那是一个少妇之美，溜肩膀，小细腰，大臀部，八字脚，走起路来极具女人味。我在这个村子里待了一段时间，所以也都认识。她从院子里到房间给孩子缝裤子，我就带个相机跟踪她做活儿。她的动作煞是自然、生动，我就左右腾挪拍了一卷。其中有一个就是作品用的这个动态。

在画《米脂的婆姨》之前，本是想画幅《村西闲话》，表现一群老娘们在村头纳鞋底、扯闲天的情景。设想其中的人物有漂亮的姑娘，也有难看的媳妇，有吃奶的小孩，也有牵着牲口路过的老农。构思把缝衣服的少妇这个素材作为主要人物放进去，可是放在哪个位置感觉都不妥，不合适，这个大场面就画不来，故这个素材一直就没用上。

后来，有机会去了一趟陕北米脂。有句民谚“米脂的婆姨绥德的汉”甚是有意味。可连个好看的婆姨影子也没见到。去了一趟陕北，拍的照片素材全丢了，只剩下了一句“米脂的婆姨”记在了心里和一块小土布。这是一块招待所擦桌子用的小土布，那上边的色彩条条非常好看，就找人家索要过来。（后来《米脂的婆姨》中的那块条布就按这块布画的）

回来之后，就想把原来的那张照片素材画张《米脂的婆姨》，但构图总搞不好，有一次去图书馆看书，见一张日本画竖构图中的骆驼出去画外一半，灵感一下子就有了，又用手一遮，压住人了物的半个身子，构图就基本确定了。

初画时，画面背景我用米脂窑洞外的立柱，以追求画面形式感与人物呼应，结果像日本画，因为太实了。最后我把背景全部删掉，用长跋形式来颂扬米脂的婆姨。留白以后就有了境界，真正点出那个境界是前景小桌上的睡熟的一只小猫。我有意把猫的尾巴垂下来，有两点构思：一是取势之用，因为它跟画面的竖势很顺应、吻合。

二是托静之旨，营造出画面的安宁氛围。大家知道，猫睡觉时是很警惕的，外界稍有一点动静，它就会翘起尾巴，只有睡熟了才会瘫软垂下来。我在陕北对黄土高原的静有着真切的感受，中午时分坐在院子土坡上头写生的时候，偶尔有一两声鸡鸣狗吠传过来，那是一种多么和谐惬意的意境，犹如感觉到天赖之音。

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