十年“文革”浩劫，一切文化艺术都受到了无情的摧残，书法艺术也不例外。在书法编辑出版和通讯员活动中，有不少事至今深深地印在人们的脑海中。尤其突出的是1974年出版周慧珺书法中书写的《行书字帖——鲁迅诗歌选》。

周慧珺手中取书法

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周慧珺书法欣赏

周慧珺书法

周慧珺书法

周慧珺书法

北京东路上的周家楼梯又窄又陡，大白天上得楼来也是昏暗得很，令人寸步难行，整天开灯采光。十几平方米的小房间搁着两张床，因为房间窄小，所以一直以来，周慧珺写字都是在厨房间的饭桌上写的，而且住在楼上的人进出也要通过厨房，很受干扰，写字的环境很为艰苦。难能可贵的是当时形势下，字帖一定要写简化字，要有标点符号，繁体字和异体字不能出现，而周慧珺从古帖中是很难借鉴的，只能一个字一个字的自己反复摸索、反复练习、反复比较才能一一定稿。字帖反复书写数次，经过两三个月的推敲和比较后终于定稿，于1974年1月出版问世了，这是“文革”中全国第一本现代人书写的行书字帖，一版再版，连续十八版，印数达一百六十万册之巨，空前的印数，影响极大。

正如李静、张亚圣在《周慧珺传中》中所言：“赭红的封面，由上而下，抬头“行书字帖”，下启“鲁迅诗歌选”和“周慧珺书”印。翻开字帖，字帖中那刚健俊逸的墨迹令人耳目一新。在字帖十分匮乏的时代突然出现了这样一本既含米字那种戢锐于内、振华于外的风格，又有颜体的宽博和稳重的气势，体现出强烈时代感的字帖，犹如在炎炎夏日吹来了一阵凉风，无数人为之惊叹折服，又何曾想到此帖竟出自一位疾病缠身的弱女子之手。”

周慧珺在此后刊布的一本字帖“自序”中写道:“文革”中家庭遭受变故及自身受疾病折磨，这一时期的书风追求雄强刚健，以表达自己在逆境中不甘屈服的心志。也许周慧珺字帖里所表达的精神，在当时的学书人心中产生了共鸣，人们争购踊跃。一阵周慧珺书法热的旋风传遍了祖国大江南北，令全国的书法爱好者都记住了周慧珺的名字以及她那具有独特风格的书法作品，甚至有了“慧珺体”的称谓。这本字帖被视作现今汗牛充栋的书法类出版物的滥觞。

后来有很多从外省市赶来求索周慧珺墨宝的人，仍旧会念叨当时学书临习这本字帖的痴迷心情。

不过，若干年后周慧珺在谈及这本字帖时还是谦逊过人，十分虚心。“她认为：这本字帖的创作水平远不是现在可比，那时还太年轻，技法还不成熟。同时，这本字帖的出版风行也是由当时的特定条件所造成的。首先是传统法帖被视为封建糟粕，禁止出版；其次，老一辈的著名书法家被打成牛鬼蛇神，不准写；最后，就是当时全国范围内唯有上海书画出版社有能力出版字帖，再加上当时碑帖匮乏，这本字帖出版后销量之好也是可以理解了”。 (李静、张亚圣《一生一首翰墨诗——周慧珺》，74页) 直至2015年1月，上海市书协在2014年工作表彰大会上，请获得中国书协最高荣誉“终身成就奖”的周慧珺讲话时，她除了向各方面表示衷心感谢外，仍然极为平常又非常低调地表示“她一生中只做了一件事：写字”。一位有傲骨而没有傲气的杰出女书家将会永载中华书法史册。