张海书法背后的故事

浦君艺术创始人与中国书法家协会名誉主席张海先生合影

这些年虽然在北京时间比在河南的时间少，然而，我的心从未离开过家乡。不仅乡音未改，而且“河南”这2个字像烙印般留在心里。因为工作关系，曾经到过不少地方，既享受过河南二字带来的荣耀，也听到过对河南的误解以及诟病无论如何，都无法改变自己对生养我的家乡那种与生俱来深深的情结。如果说在北京、江浙沪办展还有几分忐忑，那么相对来说在家乡办展我心里感到特别踏实，我心里的那种坦然、依偎、亲切完全像是孩子在父母面前才会有的。  

张海 作 草隶《杜甫登高》

张海，全国政协常委，中国书协第五届、第六届主席团主席，著名书法家……

他因草隶而名满天下，他的碑体楷书、小行草、草篆、破锋行草亦独步书坛……

可是你知道这位书坛大家成功背后那些让人感叹的故事吗？

你认识70多年前在河南偃师市香峪村的那个内向、沉默，到集市上连一声“卖杏子”都喊不出来的腼腆孩子吗？

你认识在文革时期，那个每天都在写字、办宣传板报、把写字当做自己全部生活的努力的热血小伙吗？

你知道让书法家一举成名的“张氏草隶”是如何一个字一个字历练打造才终于结成正果的吗？

在《古稀新声——张海书法展》即将开幕之际，我们向你讲述这位中原之子、书坛大家依稀的往事和非凡的成就——

张海 作 书法2004年作 北国风光

张海的妈妈告诉他：“人活一辈子，能干好一件事就很了不起！”不会干农活、不会卖杏子、不受人“待见”的张海，13岁那年，在河南一个不为人知的香峪村，举办了他人生首次“个人书展”，

1941年9月26日，张海在河南省偃师县南蔡庄乡香峪村一个普通农民家庭出生。曾祖父一代，家境贫苦。祖父张遂木，勤劳节俭，对土地的挚爱近乎偏执，张海出生时，家里拥有良田20余亩。父亲张士俊，读完私塾后不愿与土地打交道，背井离乡在外做生意谋生。

望着哇哇坠地的长孙，祖父把拥有更多土地的梦想寄托在张海身上。祖父期望张海成为一个种庄稼的行家里手，在这块土地上规规矩矩发家致富的家族传人。

张海则不愿意。他的眼光总是望向别处，望向远方且望向一个完全不同的世界。

他和祖父之间的隔阂越来越深。张遂木老人望着这个特别瘦小而又腼腆的小孙子，有些失望。豫西的农村，春播秋种，小孩子帮大人牵牲畜干农活是常事，张海却连这样的活儿也干不好。每当这种时候，张海收获的往往是别人的奚落，包括来自祖父的一声叹息。

张海 2013年作 书法

而且不仅仅是叹息无奈，有时降临的甚至是训斥和责骂。1951年，张海10岁。那年春天，家里让张海去卖杏——可是在集市上，望着熙熙攘攘的人群，张海张着嘴却怎么也吆喝不出来。一天过去了，他连一个杏也没有卖出去。祖父大发脾气：“你这孩子啥事也不会办，不中一点用！”他站在那里，一动不动地接受祖父的训斥。只有母亲疼他，安慰他：“世上根本就没有干什么都行的人，干不成这种事或许能干成那种事，人活一辈子能干好一件事就很了不起。”

从那时候起，张海开始寻找机会，他要证明自己：他能做别人办不到的事情。

这一年，张海读四年级。一个写得一手好字的年轻人郭树泰老师担任了张海的班主任。张海最喜欢看郭老师在黑板上写字的样子。这种魅力，让张海着迷！一天，他拿着自己的本子怯怯地找到郭老师：“郭老师，你在上面给我写个名字吧。”郭老师笑着对他说：“海，你写的字也很美，你自己写吧。”张海坚持说：“你给写写吧，让我学一学。”

于是，郭老师写上了“张海”两个大字。

他为什么写得那么美呢？因为那一刻，张海在心里对自己说，我一定要和郭老师写的一样好！

多么美好的事物、多么美好的时光啊！张海那时还不知书法为何物，他就是喜欢写字而已！在那时的农村，字写得好是受到大家尊重的。字写得好的人，就会被看做是有文化有知识的人……

张海 2013年作 厚德载物

1954年，知识青年回乡务农形成热潮。香峪小学请回乡青年刘秋凤到校作报告。学校等着写欢迎标语，却怎么也找不到郭树泰老师。终于找到了，他却出乎意外地提议：“让张海写吧。”

张海被推到人前，站在大幅红纸前。他有一点胆怯，还有一点拘束，但提起笔却一口气写下来。那一天，小小张海把老师同学都惊呆了。一时间张海写标语的事成为村里和学校、大人和学生议论的中心。

所以，那一年，那红纸黑字的大标语就成了13岁的张海首次个展。

1960年，张海，被破格选拔提前进入大学读书。大学期间他几乎把所有的课余时间都用来习字了。一次逛旧书店，竟意外得到一本《汉碑范》，这是张海接触到的第一本正规的隶书字帖。张海后来这样描写自己得到《汉碑范》后的欣喜与收获：“我初学隶书没人指导，因见到一本《汉碑范》，觉得那上面的字很美，就没昼没夜地临写起来。也不知道临过多少遍，也记不起来临了多长时间，反正在读大学的数年间，业余时间除了打球就是临它。《乙瑛碑》骨肉匀遒，情文流畅，笔法严谨；《史晨碑》点划精到，结字雍容，不枝不蔓，法度森然；《曹全碑》丰腴秀润，内含筋骨，结构因字而宜，大小一任自然；《礼器碑》瘦劲如铁，变化如龙，一字一捺，不可端倪；《孔庙碑》纵逸飞动，神趣高妙，姿态横溢；《张迁碑》雄厚朴茂，拙中寓巧，用笔方中寓圆，波磔含蓄；《衡方碑》古健丰腴，沉郁遒古，用笔霸而不肆，结字宽绰大气；《鲜于璜碑》仪态端庄，笔势凝重，结字时出新趣，别有意境……我深为汉碑的魅力所吸引，广泛的临写使我领略到了汉碑的风范，对其规矩也能得之于心。”

张海2008年作 行书《望海潮》 手卷

他把浓厚的兴趣建立在一点一划的基本功上，汉碑，乙瑛、史晨、曹全、礼器、孔庙、张迁、衡方、鲜于璜都一一临写……

对汉碑的不懈临写，使他从敛毫紧结的楷书笔法中跳了出来，体味到了铺毫开张笔法的淋漓痛快，那高古恣肆的写法开拓了他的审美趣味，将他带入到了一个前所未有的审美境界……

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