张海先生隶书，也并不能以“草隶”一语道尽，其实有多种面貌；其楷书则未做过多变化，在北魏碑志基础上，以《张猛龙碑》为基调，吸纳晋唐楷书甚至美术字的有益成分，融会而成，要在骨气洞达，生犷沉重。

喜欢张海行草书超过喜欢其隶书者，并不乏人。这不仅是因为其小行草曾获奖，更因为其行草书的有正大气象，而且恣肆泼辣，有震撼力。张海先生行草书像隶书一样面貌多，从小如粟米到擘窠大字，从点画纤细如硬笔到浓墨重笔，无不驾轻就熟。尤其张海先生大幅式、多字数的大字行草书，看似平淡的形式，其实最难把握，中间稍有不如意处，就全幅皆废。张海先生创作时，专心致志，力避打扰，很难想象，八尺、丈二尺幅的作品，竟然是他自己拉纸完成，而行气不断、章法浑然，如果没有数十年的创作经验，哪里能做到呢？

张海书法作品欣赏：

张海书法作品

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创新，是张海一以贯之的主张，他也始终付诸实践。观张海书法，散锋将成为足以令人关注的事件，或许将成为关于张海先生创作的新话题。散锋并非书法创作的“大道”。神龙本《兰亭序》中“群”字末笔出以散锋，乃无意得之。世传蔡邕创飞白书，虽无书迹传世，揣想当多用散锋，后世虽有书家善于飞白的记录，也并无书迹可证。陈献章以茅龙笔作书，只是工具的拓展，有散锋的意趣，但并不是真正意义上的散锋。数年前偶然的机会，张海先生以散锋创作了苏辙《快哉亭记》，颇有新意。近年来，他有意识地探索散锋，甚至以两支笔并笔书写，以期特殊的效果。

张海散锋的笔法基础，仍是碑派以中锋为主、逆势涩进的方法，其散锋中叉开的笔锋，乍开乍合，虚实相生，在有意无意间，形成了匪夷所思的空间分割效果。如果说书法美术化是一个历史趋势，则散锋的大胆运用，未尝不是美术化的一个特殊表现。

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